Je fais tous mes instruments suivant les principes et les méthodes propres à la « Tradition Française ». J’applique cependant bon nombre de procédés de fabrication tels que les pratiquaient G. FONVIEILLE en vue, notamment, d’une plus grande précision et d’une meilleure fiabilité au plan mécanique.

J’accorde le plus grand soin à la qualité sonore de l’instrument, à son touché et à sa stabilité mécanique.

Je ne travaille qu’avec les matériaux suivants :
- éclisses et couvercle en peuplier massif,
- fonds et charpentes en sapin,
- table d’harmonie en épicéa sur quartier du Haut Jura,
- claviers en tilleul ou épicéa, plaqués ébène et os (frontons de touches : arcades en citronnier ou ébène),
- sautereaux en poirier (languettes en charme),
-cordes en métal anglais (Malcolm Rose)
- piétement indépendant de la caisse
- 4 ou 6 pieds en chêne (droits ou tournés et toujours démontables),
- laques, teintures, vernis satinés et filets de dorure (toujours appliqués au pistolet) sont à base polyuréthane.
Les bois sont choisis avec soin, séchés naturellement, et toujours longuement stockés et stabilisés dans l’atelier avant d’être usinés.